人们都崇圆、尚圆，追求完美无缺的圆相，圆形也有着美好的寓意。圆形是团扇中最常见的一种形制，在此基础上演变出许多造型丰富，美观性更高的演变形制，例如八角形，六瓣葵花形，八瓣葵花形。
不同形制会搭配不同构图使得扇面“方不应矩，圆不中规”，为展现花鸟鲜活之感留出更大的空间。
一、圆形形制圆形的团扇作为最传统也是最基础的团扇形制，一般分为：正圆和方圆，因其造型简单易制作，扇面多为书画作品。
扇面构图则与花鸟画相通，花鸟画的构图则分为两大类：折枝式构图和全景式构图，由于团扇形制的限制，在团扇上书画中花鸟画则多数为折枝式构图，“折枝”一词最早见于唐朱景玄《唐朝名画录》中对鸾的评价。
近代折枝花居其第一，凡草木、蜂蝶、雀蝉，并居妙品。”折枝构图法巧妙取截取某一部分花枝着重描绘，以小见大，从而传达作者所想表达情趣。而折枝构图法分为“C”字构图，“N”字构图，“S”形构图以及不规则三角形构图。
团扇面则采用折枝构图法，花枝都随着扇面形制走势而画，画面整体呈现“C”字构图，既顺应了花枝生长的形势，也与团扇圆形的外部形制相呼应，画面中心留白，画面巧妙的留白使整体灵动，虚实对比，空间感强烈，给人以舒畅，鲜活透气之感。
乾隆绘兰石图并书恭奉皇太后赏荷即景诗玉柄团扇，团扇的正面为弘历御笔绘的兰石，此图中弘历用笔朴实，墨色圆润，并自题“暑雨时霁，幽兰自系，与芳沼荷风共延清馥。因写生数朵以佐夏清。”
团扇整体外形为正圆，图中的兰草与石居于画面的左侧偏下，向右上方斜出，倾斜的构图使画面更具张力与表现力，所题诗词居于扇面的右上四分之一处，形成对角式构图，构图和谐，画面具有张力，又不失均衡对称的端庄之美。
在此构图中以靠近圆心处的兰花部分作为视觉的中心点，以此为支点，通过左下的兰石与右上的诗词形成对称的构图，同时为了避免画面过于呆板在整体对称格局中加入一两支修长的兰草，增加构图版面的生动性，使画面既有端庄秀丽之美感也不失兰草的生机盎然。
采用中心构图原则，中心构图是将主要表达的事物放置于画面原点中心附近，以视觉中心为支点，保持视觉意义上的力度均衡，这种构图最大的优点在于主体物处于画面的中心且主体清晰突出，直接明了，相对于其他构图视觉冲击力更强。
画面容易达到饱满，氛围浓郁的效果，这使严谨、庄重和装饰性强的扇画面表达效果达到最佳。中国画中也有诸多通过中心构图的形式来进行创作的作品，任伯年的花鸟绘画有“密不透风，疏可跑马”的特点，注重画面的虚实，疏密关系。
构图上具有节奏感，整体性，他在内部意境和外部结构上达到了完美的结合，重视画面中虚实，疏密的呼应关系，从整体出发，扇面上的布局自然有度，花枝繁盛却多而不乱，密而有序。
落在枝头的小鸟压弯了树枝，极其符合自然规律，使所描绘的物体充满生命力。团扇画不同于普通画卷，因其需要作者从整体到局部的关系都需处理得当，在团扇面有限的表达空间内，有力地将主要内容表达清楚。
团扇画的创作看似不及普通的长卷形式绘画，团扇画要求作者在画面构图上极具视觉巧思，既不能没有构图，又不可因为过度追求构图而丧失花鸟的灵动之气，就要做到“寄妙理于豪放之外，寓神奇于平淡之中”。
绘画类圆形形制的团扇构图与花鸟绘画的构图有着密切的联系，主要有对角式构图“C”字形构图、中心点构图，在有限的篇幅内使画面具有空间感，表达内容实现主次对比，虚实相应，细密适度，多而不乱。
扇面花鸟画的构图方式与团扇圆形的外部形制相互呼应，相互渗透，共同组成绘画类团扇独特的人文风格特色。
二、圆形演变形制圆形团扇是最基本的团扇形制，随着手工艺发展人民的物质文化水平也逐步提高，团扇不仅仅局限于圆形绘画这一种表现形式，有了许多新样式的团扇在圆形的基础上加以创新，如八角形、六瓣葵花形、八瓣葵花形。
此类团扇扇面多以刺绣、缂丝、编织制作而成，相较于书画类圆形团扇此类团扇受当时的手工艺影响颇大，一定程度而言也是当时手工艺，纺织业的缩影。
葵瓣形，此类团扇整体上下，左右比例与圆形近乎一致，只是在线条的运用上有了些许变化，加之此类团扇扇框的制作过程都是由圆形基础上加工而来，所以将其归为圆形的演变形制。
葵瓣形团扇除了八葵瓣之外还有六葵瓣、十二葵瓣和十六葵瓣，这些形制大同小异，但葵瓣的数目都是双数，一来为了团扇左右均衡，造型端正，二来中国古代以偶数为吉祥数字，故葵瓣的数目都是双数。
八葵瓣形团扇是葵瓣形团扇的其中一种，既有圆形的圆满之感，外部轮廓规律有节奏的变化，使此类团扇整体看起来比圆形团扇更有生命力感染力。
团扇扇面以暗花纱为地刺绣数只翩翩起舞的蝴蝶，整体画面采用散点构图，这种构图方法将主体物分散开来，成为一个个单独的散落的点，通常需要与物体的颜色，大小相结合形成对比，达到自然有度，虚实相映，散而不乱的画面效果。
加之此把团扇的主体物是蝴蝶，蝴蝶原本就带着自由的属性，画面中的蝴蝶大小不一，形态各异，从四面八方向中心靠拢，从而给人一种蜂飞蝶舞，繁华充满生机之感。散点式构图与八瓣形的外形相搭配，更增加了其美妙的意境，与画面的整体气氛搭配得十分协调。
若换作圆形或者方形形制则会显得古板僵硬，丧失了整体鲜活之感，所以散点构图与葵瓣形的搭配是符合人们审美习惯与审美特征的。
八瓣葵瓣团扇扇面，在扇面中不可忽视的扇柄既是团扇结构中不可缺少的一部分，在扇面构图中也是占据了画面主线的位置，由于形制的限制，团扇左右需要均衡，而花鸟的题材若左右两侧过于对称，则会丧失花鸟本有的生机灵动。
画面采用截取法，选取一枝佛手花，跟随枝干的走势，穿过扇面的主线，打破了左右两侧绝对的对称，中国传统花鸟纹样主张表现有生命力的花枝、鸟类，构图时更加强调动感和势感。
同时在众多枝干中选取一枝，在有限的篇幅内将重点表达的物象放在视觉的中心位置，与空白区域形成对比，从而使主体更加突出。
由于主体是一枝斜出的佛手花上落着一只鸟，之所以只有一枝花，却不显单薄的原因除了巧妙的构图分割画面之外，在扇面的外围有四块对称的卷草纹，在一定程度上起到了稳定画面，并使画面中的花枝与葵瓣外部形制有了一定的连接。
采用截取法，以小见大的表现花鸟的鲜活，主体突出，少而不枯，留白的区域反而使扇面更有意境，虽同为折枝法但也有各自独特的构图，大小对比以及开合呼应都是为了使画面在稳定的基础上更加和谐生动，在有限的形制内表达无限的生机与活力。
团扇为葵瓣形，内部构图形式为“C”字形，这种半闭合形弧线分割构图，使画面更加具有流动性，引导人的视觉往中心集中，在视觉上给人以收拢的感觉。
跟随梧桐树树干的走向，大体定下了此扇面的整体走势，树下两只相对而立的仙鹤，正是体现了画面中的相互呼应，画面构图给人的视觉引导为近乎闭合的圆形，与扇面外部形成统一。
团扇扇面构图为“C”字流线型构图，扇面形制却是八角形。八角形形制也是圆形的一种演变形制，它的整体轮廓符合圆形的外部走势，“C”字流线型的构图与外部形制相互搭配，扇面整体给人感觉非常和谐毫无违和感。
扇面构图与形制不可分裂而谈，圆形团扇多数用于文人书画，扇面构图与绘画者的习惯审美以及选材有着密不可分的关系。
由圆形演变而来的形制，扇面所采用的工艺多为刺绣或缂丝，视觉上圆润饱满，呈中心对称，外轮廓上多数是曲线构成，极个别由直线构成，由直线构成的角也呈钝角状，没有锐角或直角出现。
结语花鸟题材类的团扇圆形演变的外部形制呈中心对称，所以内部构图需打破这种绝对的对称，使扇面中的花鸟元素更加鲜活，构图多数呈现流线型构图如“S”形、“C”字形，也有少数的散点式构图和不规则三角式构图。
团扇圆形形制与构图都是为了花鸟主题的表现，不同形制会与不同方式的构图相搭配，形制与构图之间互相渗透，相辅相成，互相服务于主题意境的传达。
